风景石雕塑的创作具有鲜明的地域特色，这种特色源于不同地区的自然石材资源、地域文化传统、气候环境以及审美观念的差异，使得各地的风景石雕塑在石材选择、造型风格、艺术表达和应用场景上呈现出独特的面貌，形成了“一方水土养一方石，一方石塑一方景”的格局。江南地区（如江苏、浙江、安徽等地）的风景石雕塑以“灵动雅致”为主要特色，这与当地丰富的太湖石资源和古典园林文化密不可分。江南地区盛产太湖石，其“瘦、皱、漏、透”的形态特点与江南园林“小巧玲珑、清幽雅致”的风格高度契合，因此太湖石成为江南风景石雕塑的首选石材。创作上，江南风景石雕塑以“师法自然”为核心，注重对石材天然形态的保留与提炼，造型上追求空灵飘逸、曲折多变，很少进行大规模的人工雕琢，更强调与水体、植物、亭台楼阁等园林元素的细腻搭配。例如，苏州园林中的假山置石多采用太湖石堆叠，高低错落，洞穴相通，搭配垂柳、荷花等植物，营造出“山环水绕、诗情画意”的江南水乡意境；庭院中的孤赏石也多选择造型奇特的太湖石，置于粉墙黛瓦之间，形成“以石为画，以墙为纸”的框景效果，传递出含蓄内敛的审美情趣。此外，江南地区的风景石雕塑还常融入诗词书画等文人文化元素，如在石材上镌刻名家书法或古典诗词，进一步增强作品的文化底蕴和雅致氛围。北方地区（如山东、河北、北京等地）的风景石雕塑则以“雄浑厚重”为主要特色，这与北方的自然环境、文化气质以及石材资源密切相关。北方地区多产泰山石、龟纹石等质地坚硬、造型厚重的石材，这些石材色泽深沉、纹理粗犷，自带一种沉稳大气的气质，与北方园林“开阔宏大、庄重典雅”的风格相匹配。创作上，北方风景石雕塑更注重作品的体量感和气势，造型相对简洁规整，少空灵之态，多雄浑之姿。例如，北京颐和园中的假山置石常选用泰山石和龟纹石，堆叠成高大雄伟的山体，与宽阔的昆明湖形成鲜明对比，展现出皇家园林的磅礴气势；城市广场和机关单位中的风景石雕塑多为大型的泰山石孤赏石，体量巨大，姿态稳重，镌刻“国泰民安”“厚德载物”等字样，传递出庄重、吉祥的文化寓意。此外，北方地区气候寒冷干燥，风景石雕塑在选材上更注重石材的抗冻性和耐久性，创作中也会适当增加石材的厚度和稳定性，以适应北方的气候条件。岭南地区（如广东、广西、福建等地）的风景石雕塑呈现出“秀丽多姿、兼容并蓄”的特色，这与当地的自然环境、多元文化以及石材资源有关。岭南地区气候温暖湿润，植物种类丰富，石材资源以英石、黄蜡石、潮州青麻石等为主。英石以“皱、瘦、漏、透”见长，造型刚劲挺拔；黄蜡石色泽温润，形态圆润；潮州青麻石质地坚硬，纹理细腻。这些石材的多样性使得岭南风景石雕塑在造型风格上更加灵活多变，既有对自然山水的写实再现，也有简约抽象的创意表达。创作上，岭南风景石雕塑注重与热带、亚热带植物的搭配，如英石搭配棕榈树、黄蜡石搭配簕杜鹃等，形成色彩鲜明、生机盎然的景观效果。同时，岭南文化具有开放包容的特点，风景石雕塑也融入了潮汕文化、客家文化以及海外文化的元素，如在雕塑造型中借鉴潮汕传统工艺的细节，或在铭文上采用中英文结合的方式，展现出独特的地域文化魅力。此外，岭南地区多雨，风景石雕塑在设计上会注重排水功能，避免石材因积水而受损。西南地区（如四川、云南、贵州等地）的风景石雕塑则以“古朴自然、野性灵动”为特色，得益于当地丰富的自然资源和独特的民族文化。西南地区多山地丘陵，石材资源丰富，如四川的汉白玉、云南的大理石、贵州的青石等，这些石材色泽多样，纹理自然，部分带有独特的花纹和色彩，为风景石雕塑提供了丰富的创作素材。创作上，西南风景石雕塑更贴近自然原始的状态，造型粗犷豪放，少人工雕琢的痕迹，注重展现石材的天然野性之美，常与当地的山水景观、民族建筑（如吊脚楼、竹楼）和民俗文化相结合。例如，云南丽江的庭院景观中，常选用带有天然花纹的大理石作为孤赏石，搭配纳西族的木雕和多肉植物，营造出古朴自然的民族风情；四川九寨沟的景观中，利用当地的青石作为驳岸石，与清澈的湖水、五彩的钙化池相互映衬，展现出原生态的自然之美。此外，西南地区多民族聚居，风景石雕塑也常融入藏族、彝族、傣族等民族的文化符号，如在石材上雕刻民族图腾、宗教纹饰等，使作品具有浓郁的民族特色和地域风情